基于對文創設計的傳統理解和特點把握，學界與業界對地域空間因素關注較多，據金屬文創禮品廠家了解，例如山西旅游紀念品的包裝設計、經濟型蘇州古城旅游產品策劃、衡水湖旅游紀念品開發、開封市文化旅游資源開發、基于海南文化的旅游紀念品設計等。

      著眼于地域進行設計開發，重點是充分挖掘地域文化特色，讓消費者離開后仍可“身臨其境”，如具有海南特色的貝殼手鏈，具有濃厚的地域性，作為消費者需要在空間上與旅游紀念品發生聯系，從而實現“共感”。設計師通過研究各方面的材料，結合地域特色和文化內涵，準確地對旅游紀念品進行設計，旅游紀念品設計的本質特征就是突出地方特色，地域文化在旅游紀念品設計中具有舉足輕重的作用。

      以文化為切入點的設計策略注重文化，該文化已被大眾所接收。文化特征雖然也受地域因素影響，但文化的影響力已經超出地域的限制。臺灣高雄地區的貓頭鷹、 上海世博會的海寶，已經超出地域的限制，不僅有地方特性，更具有廣泛濃厚的文化含義。從中不難發現雖然涉及了空間因素，但是文化特色已經超出地域空間概念。此類旅游紀念品設計必須要深入挖掘文化特色，讓有形的產品承載無形的、有特殊內涵的文化意義。

      文創產品既有工藝品的特性也具有產品特性，所以現代產品的設計方法也常常應用于旅游紀念品。天津旅游紀念品普遍體現了傳統手工藝技術特征，而在把民俗特點元素系統化運用時，其秩序性、形象感、品質感、民俗傳承的脈絡感也頓時鮮明且清晰起來氣運用情感體驗原則，結合紀念品設計總結出本能層面、行為層面和反思層面的系列設計策略。

      文創設計中有兩點值得關注：第一，文創產品設計對象偏向靜態，主要是通過結合相關的元素，借助“有形”物體來實現紀念概念的表達，從而實現創意的目的。第二，設計點主要為創意服務，缺乏更系統的考慮，較少與消費者互動，比如有些文創產品只是作為擺設，質量差、容易丟。創意并非消費者購買的單一因素，設計師需要從多角度考慮，多方面改進設計，為旅游紀念品設計提供了更多新的思路。